小黃鷄讀小王子。
這是一本很薄、很深奧但也很有意思的書，重讀了很多次後，感覺依然只能理解少部分作者想傳達的訊息。
在《小王子》裡，安東尼·聖修伯寫下的一句經典名言：“所有的大人都曾經是小孩，雖然，只有少數人記得。”
總是會有這麼一句話，讓曾經是小孩的你醍醐灌頂。
成年人似乎早已忘記那個曾經天真無邪的自己。那個對所有事物都保有好奇心，那個總是糜爛微笑的自己。
也許只有當我們擺脱世俗規則的束縛，才能活得真正的快樂。在這一點上，小孩子總是比大人看得更清楚。
小時候，是在不斷發掘，我們把一年過成了365天；
長大後，是在不斷重複，我們把一年過成了365次。
無奈的是，無論是那個階段，我們都可以找到阻擋自己、不去做的理由。
小時候阻擋自由的是：“你還是個孩子”
長大了阻擋自由的是：“你是個大人了”
等到變老了，阻擋自由的是：“你年紀都那麼大了。”
能夠的話，希望你不要成為那個，一邊想讓自己的生活與眾不同，一邊卻用世俗的幸福標準衡量自己的人。
某位作家有次演講結束後，一位讀者跑來找作家。
長期為低自尊和憂鬱症所苦的她，説自己聽完作家的演說後獲益良多，向作家打了聲招呼才離去。
但沒多久，她又再度折返，提出了一個請求，就是問作家能不能在她的書上寫“你已經很美了”。
她確實就像這句話所說的，已經很美了，作家替她寫上那句話一點都不難，只是，作家的話又能維持幾天的有效期限呢？
因為自尊感低而煩惱的她，大概會透過他人的稱讚和溫暖的目光，產生仿佛自尊恢復的錯覺，但要不了多久，她應該會這樣提問道：“現在呢？我現在看起來怎麼樣？”
自我評價會根據觀者的不同而不斷產生變化，建立於他人目光的自尊轉眼間就會消失，最後又會遇見萎靡的自己。
這種情形，在投資界也十分常見，大多數人，都不想或不敢掌握自己的命運，他們更願意把辛苦賺來的血汗錢、能買賣與否的判斷權交給身邊人甚至是網上一些素未謀面的陌生人。“還能買嗎？”，“應該賣嗎”是他們常挂在嘴邊的四個字。
投資的安心感源自於別人的意見與認同，而不是自己對投資項目的瞭解與分析，即便給意見的是可靠的投資專家，這種安心又能持續多久？
可能過了幾天，又開始感到不安，又要到處問出那簡單的四個字，期望得到一些脆弱的自信心，周而復始，即使結果往往并不理想。
能讓我們建立自尊與自信的，從來不該來自於他人的答案，而是自己的能力。
用盡心機，不如用心做事；
期待別人，不如依賴自己
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六月是水星熊的股息淡季，收到的都是迷你組合裡幾元或十幾元的股息薪水，恰逢這個月股市有比較明顯的跌幅，難免容易讓人有股無力感而想避開股市，這是一般散戶常有的心態。
之前曾讀過一則新聞報導，引述病毒專家的話：儘管感染案例增加 ，但因病致死率卻下降，許多感染個案的症狀甚至比流感病人的症狀還輕微。
然而，中肯的數據分析擋不住當時鋪天蓋地的恐慌感。
水星熊就想，如果世上有一樣東西散播得比病毒還快，那就是“對病毒的恐懼”。
同理，如果世界上有一樣東西比股市波動還快的，那就是對股市的人心。
投資世界，多數時候，感情總會戰勝理智，敗者往往會將自己虧錢的理由歸咎於價值投資不行、基本面無用、股息法沒效，但是，落敗的理由、經歷不了牛熊市洗禮的，往往并不是這些分析層面上的能力，而是心態上的不足，也造就勝者往往只屬於少數人。
以感情為例，渣男渣女，除了真心，什麼都付出了。他們很渣、很爛、很糟糕，但討人歡心的技術并沒有不對。武功本身沒有錯，錯的是習武之人。
雖然六月的被動薪水不佳，不過來著的七月將會有四支主力派息，會是今年全年第二佳的單月收入，所以本身的存股動力還是滿滿的，這是股息收入在大市情緒不佳的情境下所扮演的定心丸角色，也是水星熊喜歡它的眾多理由之一。
與股息派的夥伴們共勉，加油 🐻😘
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水星熊很喜歡單機的電玩遊戲，而眾多遊戲類型中，自己又偏愛角色扮演RPG遊戲。
我們大多數的人在一天當中，至少有10種以上的角色要扮演。
子女的角色、父母的角色、兄弟姐妹的角色、夫妻的角色、情人的角色、同事的角色、主管的角色、下屬的角色、朋友的角色、消費者的角色、乘客的角色.....
每個角色都有自己的責任和義務得去面對。有些角色特別輕鬆自在，有些角色必須嚴肅面對，有些角色隨便就好，因此就得在每場不同的戲，換上不同的面具。
我們就這樣在生命的旅途中，演完一場又一場的戲。
有些角色你扮演得特別不好，有些角色你又特別容易入戲太深。
有些場景，你納悶為什麼人家老是只會友情客串，而你則懊惱為何自己總是傾情演出。
為什麼演來演去，自己總演成了一部爛劇？為什麼別人不切實際、只是逢場作戲也可以是偶像劇？
你開始質疑自己是不是不夠好，長時間扮演某個特定角色時，不知不覺就認為自己就是那樣的人，或者，也只能是那樣的人。
我們過於習慣在別人面前戴面具，最後卻導致在自己面前也偽裝了自己。
比方：當對方喜歡上的是活出自我的你，你卻在愛上了他以後莫名的失去自我，然後他就沒那麼喜歡你了。
人生雖如戲，但是戲從來就不是人生。
我們不應該讓一個角色限制了我們的人生。
所以，培養“本色做人，角色做事”的處事風格和原則，往往會發現更多自己的可能性。
無論在扮演哪種角色，無論是脫下面具還是戴上偽裝，唯有保有本色與初心，才能在各個角色裡展露獨一無二的限量版風格。
能做回自己，才是最難的。
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有些道別你也許知道是最後一次見面。
但有些則不。一直有在聯絡的朋友，不知道從什麼時候開始就沒有聯絡。
可能在某次平凡無奇的宵夜聚餐後，說了一聲平淡的下次見，卻再也沒有見面。
越長大越體會到，很多事情跟電視上演的不一樣。
最後一次見面，不一定是磅礴大雨後，也不一定有BGM，更不會有慢動作和特寫。
就是一次很平常的見面，然後就沒有然後了。
也漸漸明白，不一定每件事情都有個sign。
或許有些人，在被情人嫌棄身材甩了或身體大病一場以後，奋發決定健身。
但也有很多身材好的人，默默堅持了很久，而一開始的理由，也只是抱著玩玩的心態跟朋友走進健身房，或是單純的就想開始試著做做看。
不是所有偉大的故事，都有一個戲劇性的起源。
生活跟電視演的真的不一樣。
被問：“你開始理財投資路的緣由應該有個特別的故事吧？”
沒有耶。
沒有什麼五雷轟頂的頓悟時刻，只是想做，就打開電腦上網查資料研究和讀書學習，然後，就只是日復一日的平凡重複。
不想讓自己成為，在本應該脫單、脫貧的年紀，卻開始脫髮的一份子。
不必等到像電視情節一樣，病了沒錢去醫院也沒人願意照顧，或者逛街回家時發現行李已經被收拾好擺在門口、門也被換锁了，有了drama才開始醒覺。
改變自己是很辛苦，不改變卻會活得幸苦。
無奇的起點，平凡的旅程，一樣能抵達幸福的終站。
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遇到一個中國人説：“我喜歡PNG的慢節奏。”
水星熊有點詫異，畢竟很少聽到別人説喜歡這裡的慢。
她是Jane，曾從繁忙的北京移居到大理。
Jane説，她剛搬到大理時，在等待新家完成裝修。她覺得，在北京最多兩個月的裝修工期，在大理至少需要多出兩倍。裝修前半段時，她還十分不淡定，三天兩頭跑去工地，以為催一催總能快的。
沒多久，就輪到泥瓦師傅的工作，這位看上去四十多歲的男人，還帶上妻子來幹活，帶著電鍋，還有一把翠綠的青菜，每天中午午飯時間就在Jane的家煮起飯來。
某次Jane忽然推門而入，只聞飯香撲鼻，夫妻倆見到她，臉上沒有絲毫不自然，淳樸地咧嘴邊笑邊熱情的招呼Jane“來，跟我們一起吃啊”，Jane突然覺得他們很可愛，一時不知作何表情，尷尬地速速告辭離開。
這位師傅最終把三天的活用了二十天做完，後來Jane也見怪不怪，原來許多師傅都如此，以家為先，典型的“萬事大不過家事”。
Jane偶爾抱怨催促，他們也不惱，總是一句“急啥嘛”，語氣溫和卻不留餘地。
這三個字聽多了，Jane也自己問自己，急什麼？當初她就是有了財務自主的條件、想離開北京的快節奏才搬來的，現在她沒有了deadline，卻還有城市帶來的習氣，習慣了快是標準，工作第一，家裡事再急也要把工作完成了再請假。
這種價值觀和習氣日積月累，經由群體的認可和遵從，已經長在了Jane的每一個細胞裡。即便沒有了原來緊張和焦慮的環境，很長一段時間她仍會受它驅使。
Jane原以為快節奏的生活才需適應，其實慢生活同樣需要艱難適應。
在北京時Jane覺得從一大早的帶孩子到工作至淩晨兩三點是很正常，心安理得；而換到大理，她認為日夜操勞的生活很荒誕。
以前Jane總會把眼前的事項，都看成是阻擋她過美好新生活的障礙。
她想等到孩子上幼稚園就好了，等到房子裝修完就好了。所以心裡一再催促，快點快點，快些把這些障礙跨過，便可以抵達她的詩和遠方。
不過，她搬進新家的首日，這種虛妄便不攻自破。她以為她跨過了裝修的障礙，美好生活就在眼前了，過吧。
可是她坐在空蕩蕩的房子裡，腦子開始飛快地計畫起來，嗯，這裡需要掛幅畫，那裡還需要再添置個沙發——
Jane想像裝滿後的家，心中昇起一絲滿足，到那個時候，生活多美好啊。
空想到一半，她自己就笑了。她并不真的需要它們，她只是需要趕緊填滿它。
舊的裝修障礙過去了，Jane馬上創造了新的障礙。其實，這所有的障礙，就是生活的一部分。
一念轉過，Jane想起了泥瓦師傅兩夫妻憨直的笑臉和飯鍋，想起每次她到裝修工地沉浸在憧憬的快樂，她不禁自問，當下就真的就無半點好？
知足常樂，知易行難。
Jane的故事讓水星熊想起自己對退休後生活的想像。
退休後的水星熊，并不想做吃飽就睡的廢人，但為平淡日子增添意義的同時，希望也能像Jane一樣，不讓心中的戾氣和永無止境的慾望，影響財務自主後的生活。
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